灞上秋居

灞上为作者来京城后的寄居之所。作者进身无门，困居于此，有感于秋节变换，作此诗慰藉愁情。

【鉴赏】

这首诗专写羁旅客居的寥落孤寂之感，通篇宛若一幅笔触鲜明、意境深湛的秋夜羁旅图卷。

徐徐展卷，首先扑入眼帘的是灞原上空萧森的秋意：搅人愁绪的秋风秋雨，直到薄暮时分方才停歇；暮霭沉沉的天际，成行的雁阵不断掠过。雁群去向和心绪并未在诗中明说。句中一个“频”字，既点出雁群之密，又衬出雁儿急着投宿的惶急情态。古人见雁归易起乡思，此处雁阵南渡，自然也牵起客子的故园之思。

视线随画卷缓缓下移，从寥廓天际落到地面，落向诗中的主人公：风雨里片片黄叶辞树飘零，孤寺之中，一位羁旅旅客正独对寒灯，默然出神。“落叶他乡树”一句最耐咀嚼。中国自古有“树高千丈，叶落归根”的俗谚，诗人客居异乡见落叶飘坠，怎能不触动心绪。自己羁留异地，不知何时才能返回故里，那份酸楚，全浸透在这寥寥五字之中。“寒灯独夜人”一句，一“寒”一“独”，写尽客居的凄清孤冷。不难想见：一灯如豆，映着孑然孤影，夜阑更深，寒气侵衣，昏灯更显黯淡，诗人孤苦的心境也随之又沉一分。寒与独交相映衬：寒灯衬出长夜难度，孤独愈觉寒气侵人。

颈联两句将画卷再往深处铺展，既拓开了空间层次，又细化了景物情态，更曲尽其妙地衬出诗人的心境。夜阑人静，秋虫都已息声，唯有露珠滴落枯叶的声响，一滴接一滴，细微却清晰。“空园白露滴”采用以动衬静的手法，比直写死寂更见环境的阒寂：露滴之声非但没有打破长夜的静谧，反倒衬得静得瘆人。连露坠的微响都清晰可闻，便再没有比这更寂静的时刻了。“孤壁野僧邻”同样用了烘托笔法：明明要写自身孑然无依，偏说有邻，而这邻居竟是一位绝尘避世的山野僧人。与这般野僧为邻，更衬出诗人处境的孤绝。这两句写景之际也暗合心境：秋夜孤居，连露滴之声都清晰入耳，正见其心事翻涌、长夜难眠；而比邻唯有野僧，也暗合他自觉被世所遗、不知此身漂泊何日是终的怅惘。正因此，结尾两句的抒怀便与前文的景物描摹自然衔接，丝毫不显突兀。

结尾两句直抒胸臆：“寄卧郊扉久，何年致此身？”诗人为求仕进来到长安，客居灞上已有时日，始终寻不到进身之阶，故而直白道出怀才不遇的困顿与仕进无望的渺茫。

全诗写景皆为眼前即目之景，不假雕饰，不事浮夸；写情发乎肺腑，无虚情矫饰，不无病呻吟。故而题材虽属羁旅诗常见范畴，却仍具备极强的艺术感染力。